王羽佳大轴出场收获旋风般掌声

时隔7年，王羽佳带着最新音乐感悟再登国家大剧院音乐厅。牛小北摄

本报讯（记者高倩）开票，售罄；加场，再次售罄。12月16日和17日，国家大剧院音乐厅入口检票处排起蜿蜒的长队——时隔7年，著名钢琴家王羽佳带着最新的音乐感悟再次登上这方舞台，其中12月16日这场临时加演的音乐会直到12月14日才官宣落定，12月15日上午实名开票，如此逼近“极限”的推进速度，即便是在今年热度高涨的演出市场中也实属难得。

王羽佳的号召力可见一斑。在当今的古典音乐界，她风头正劲，备受瞩目。今年年初，王羽佳完成了一次连弹5首拉赫玛尼诺夫巨作的壮举，长达4个半小时的演奏一气呵成，旺盛的精力、高超的水准瞬时轰动乐坛。这次重返国家大剧院，她带来了一套兼具难度与深度的曲目。

上半场，王羽佳迎着异常热烈的掌声现身，手扶钢琴，以一个标志性的、仿佛带着“啪”一声脆响的快速鞠躬向观众们简短致意，随后，慢速的《圣婴之吻》缓缓开篇，王羽佳迅速进入状态，触键细腻，色彩灵动，缔造出作品的沉寂庄重之美。《圣婴之吻》与接下来音响宏大、织体繁复的《欢悦的圣灵》均出自现代音乐大师梅西安钢琴套曲《圣婴二十默想》，全然投入的王羽佳没有任何技术负担，自如地引领观众步入梅西安卓绝的技术与丰富的想象当中。斯克里亚宾《第七号钢琴奏鸣曲》、德彪西《欢乐岛》接续奏响，如同从静谧的喜悦过渡至无忧欢乐的世外桃源。

下半场，肖邦《第四叙事曲》中，王羽佳用富有魔力般的音色变化咏唱出肖邦的悲情人生，漂亮的抛物线旋律线条、极具辨识度的“肖邦式”和声，将“钢琴诗人”充满忧郁、失望、反抗、斗争的内心世界描绘倾诉。贝多芬《第三十二钢琴奏鸣曲》是作曲家的封笔之作，仅由两个乐章组成，庄严肃穆的序奏与朴素如歌的慢板是贝多芬对自己一生的反思。王羽佳的处理深刻有力，经过漫长的挣扎达到收放自如的洒脱，结尾一段长长的颤音恒远悠长，将整场演出引入首尾呼应的平静。当她潇洒利落地从琴凳上起身的一刻，旋风般的掌声立刻席卷全场。

至此，国家大剧院2023“国际钢琴”系列演出正式收官。

花絮

两晚返场23次时长100分钟

喝彩经久不息，越发高涨。连续两晚，王羽佳先后返场10次和13次，每天50分钟的加演时长达到了一个半场之久。这些作品中，既有改编过后优美炫技的小约翰·施特劳斯《蓝色多瑙河圆舞曲》、柴科夫斯基《第六交响曲》第三乐章、亨德尔《小步舞曲》，也有观众席中许多小琴童们必练的中国作品贺绿汀《牧童短笛》，无论民族的神韵、古典的纯粹或是爵士的摇摆，张扬无拘的王羽佳在多元的风格间自由游走，驾轻就熟，充分展现出一位正当其时的钢琴家的力量与个性。