新主流大片:国内电影人国家叙事的新表达

随着中国电影的转型升级，新的主流大片无疑是重要的推动者。这类电影起源于2010年左右。原本是逐渐北进的“港味”美学与内地国内叙事的“主旋律”结合而成的电影，如《建国大业》 (2009) 《十月围城》 (2010)。在随后的发展中，新主流大片的方阵不断扩大，出现了《智取威虎山》 (2015)、《湄公河行动》 (2016)、《战狼》系列(2015-2017)、《建军大业》 (2017)、《红海行动》 (2018)、0100等作品，2020年又出现了《流浪地球》、《我和我的祖国》等新主流

家国话语表达的深度与多元

本土话语的表达是国产电影尤其是主题电影的一个重要命题。中国几代电影人进行了艰苦的探索，取得了巨大的美学成就。但在新世纪之前，中国电影中总是进行“牺牲”、“奋斗”、“奉献”、“忠诚”等传统表达，人物一般都是针对群体的。这是非常必要的。但从长远来看，家园与国家的叙事部分是表面的、简单的、概念性的，某种程度上缺乏艺术感染力。

总的来说，新主流大片中的家与国叙事不再是过去的直接表达，而是从人性的深度展示了家与国话语体系的多样性和深度。比如《中国机长》，说明我们特警在海外逮捕了杀害中国船民的凶手，体现了国家层面对受害者生命的珍惜；《夺冠》侧重于我海军陆战队全力援助深陷战俘营的同胞，体现国家层面对公民个体生命的关注；《我和我的家乡》主要突出了危机后从机组到地面乃至整个中国民航系统对乘客生命的尊重。这种以人为本，尊重个体生命为主要表现形式的家园叙事，突破了以往的常规解读。其他影片如《湄公河行动》，将人类共有的价值观与中国传统、中国现实、中国精神气质联系起来，体现出强烈的乡土情怀；还有《红海行动》 《中国机长》等电影中对“青春中国”的解读。是新的主流大片对家园叙事的多元化表达。

这些新的主流大片在刻画人物时不再专注于概念化的群体，而是专注于展现鲜活的鲜活个体，极大地提高了艺术性和观赏性。比如《流浪地球》 《建党伟业》等电影里的角色都很活泼，充满青春激情，个性很强；《建军大业》 《建党伟业》 《建军大业》系列中的英雄具有英气和丰富立体的性格；《智取威虎山》 《湄公河行动》 《战狼》 《流浪地球》等电影走近了很多活着的个体，关注个体的情感状态和生活状态，获得了更深刻的人文价值。正是因为新主流电影关注活着的个体，同情每个人的命运，才与观众产生了强烈的共鸣。

类型书写与反同质化

新主流大片之前的国产主旋律电影，基本上是与体裁写作绝缘的，对家与国的叙事，大多数情况下是与体裁美学分离的。主旋律电影以外的商业大片，相对远离家乡叙事，一度陷入了古装武侠的同质化漩涡。新的主流大片的出现，改变了国产电影的现状。

体裁美学与家乡叙事的对接是新主流电影最早的出现，也是主旋律电影突破的基点。从《我和我的祖国》 《中国机长》等电影入手，新的主流大片主要嫁接了动作、战争类型、家乡叙事，大大提高了主旋律电影对《我和我的家乡》的观赏性。这种对接达到了一定的极致，新的主流大片创造了票房奇迹，在国产电影的反同质化努力中取得了巨大成就。《建国大业》系列，《十月围城》，《红海行动》等。反对武术在服装上的同质化，在枪战和动作上力求创新。《战狼》的水下战斗，《湄公河行动》 a的坦克战和商场突袭

新的主流大片在以行动和战争为主体的同时，也试图扩大其他类型与家园叙事的联系。比如《红海行动》把另一个主要的电影类型，——喜剧，和农村扶贫的国家叙事联系起来。《战狼2》的主要类型是面向未来的科幻类型。影片致力于“硬科幻”的写作，设计了“地下城”世界、略显荒芜和复杂的地表世界、宇宙飞船和太空等各种“异质空间”。《湄公河行动》 (2019)和《我和我的家乡》是以灾难为主要类型构建的。特别是《流浪地球》以高科技特效展示大规模的灭火场景、爆炸和滔天的火浪，给观众带来极大的视觉体验。《烈火英雄》也创造了相对罕见的登山类型。

新主流大片的类型化写作和创新，不仅极大地提升了主旋律电影的观赏价值，也从整体上助推了国产类型电影的审美提升。在新的历史背景下，通过这些电影，主流价值观和家园叙事再次得到公众的认可。新的主流大片也让部分国产电影走出同质化的泥潭，不断完成类型创新，实现审美品质的提升。

重工业制作模式与先进的产业水准

新主流大片除了上述审美特征外，还具有重工业生产方式的工业特征。具体表现为：人才方面，整合全球华语电影界最好的专业团队进行创作和宣传；在电影营销方面，优秀的制作和现代化的营销是以细致的工业生产流程进行的；资本运营方面，整合各方资本，对产业链各个环节进行巨额投入。

因此，新的主流大片在高科技应用、特效制作、表演阵容以及宣传营销等方面都处于国产电影的前沿，代表了国产电影最先进的产业水平。特别值得一提的是，《中国机长》 《烈火英雄》等影片也开辟了另一种制作模式，——，整合优秀团队打造亮点。这不仅是发挥制度优势、专心做大事的“中国特色”的体现，也是对新主流重工业模式的丰富和补充。

新的主流大片在中国电影界形成了一种重要的文化现象，其审美水平不断成熟和创新，对乡土叙事做出了新的表达；在产业层面，也形成了具有中国特色的重工业模式，推动了中国电影体系的现代化和创新。此外，随着中国电影转型升级的强烈需求，新主流大片的未来发展肯定会引起更多的关注和思考。