青春剧不应该只讲爱情

年轻人是目前流行文化的主要消费者。青春题材影视剧要么依靠偶像言情吸引眼球，要么通过青春怀旧引爆集体情绪，要么根据都市故事凝聚社会共情.屏幕上的青春剧直接呼应了当下年轻人的社会遭遇。

年轻人在生活中如何定位自己？青春剧通过形象来刻画、再现、延伸当下的青春群体形象。电视的艺术叙事记录了个体成长的困惑，反思两性关系结构，追求个体与时代的关系。本文试图从几个维度梳理青春剧的叙事策略和得失。

“女性向”趋势成就了职场女性的多重空间

近日，由关晓彤主演的《二十不惑》和由蒋淑英主演的《三十而已》分别在湖南卫视和东方卫视播出。该剧以女性年龄为标题，反映了社会的年龄焦虑，短语“20岁不迷茫”和“30岁只是”的搭配分别传达了女性鲜明的年龄价值取向。

近年来，都市青春剧聚焦职场女白领，年轻女性的爱情生活成为其主要叙事策略。女性作为客观化的审美对象，除了扮演“母亲”、“妻子”、“女儿”、“儿媳”等性别角色外，还选择在青春剧中积极展示女性自身。之前的《欢乐颂》 《青春斗》等热播剧都采用了五位女主角的平行叙事，展现了不同家庭背景、不同性格、不同追求的年轻女性群体形象。正在播出的《二十不惑》，以即将毕业的四位女大学生的视角进行叙事。叙事结构类似于前两部剧：四个性格不同，生活态度和目标不同的年轻女性，从校园到社会的一年里，她们迷失、幻灭、被困在职场和爱情中。在思维中创造无限可能的青春力量，传递着乐观和希望。

青年人特别重视妇女的观点。既展现了主人公职业“冒险”的个体能量，又展现了女性身份在多重社会关系中的“复合”，思考了“母亲”、“妻子”等角色所面临的责任和挑战。所以《三十而已》是想引导我们思考，给我们答案。30岁，三个不同阶层的城市女性如何平衡家庭和事业？王曼妮，一个奢侈品柜妹，在恋爱中面临职场危机和挫折，如何忠于自己的内心，重新开始；全职太太顾佳本面临丈夫出轨，如何守护婚姻，寻找人生；公务员的妻子钟经历过流产和离婚，如何在新欢和旧爱之间做出选择。面对矛盾频发的生活，女性如果遵从内心的选择，会有什么得与失，令人深思。

以女性角色为中心的现实主义青春剧《爱女人》，通过描述个体职场的挣扎过程，呈现了家庭与职场之间的困境，并以浪漫的情感叙事进行调整，从而塑造了家庭背景多样、性格各异的女性形象。个人生命历程的成长叙事建构了为青春奋斗的个体神话，也表达了这一群体从新人到职场人转型的梦想和希望。

虚幻悬浮的浪漫爱情导致消费主义的审美趣味

如果说现实主义青春剧的女性视角积极回应女性群体的主体建构，那么时尚青春剧、霸道总裁剧、浪漫甜蜜的宠物剧等等都在试图满足女性童话爱情的幻想，投射她们对两性关系的渴望。《谈判官》 《完美关系》 《奈何boss要娶我》 《亲爱的，热爱的》 《冰糖炖雪梨》等。把青春剧的“青春”和“爱情”演绎到极致，直接概括为爱情剧。无论是至死不渝的真爱，还是失恋，青春都成了爱情挥霍的地方。

从受众接受的角度来看，影视艺术作为沟通人与社会关系的媒介，其说服力不在于话语的真实、逻辑、事实和证据，而在于内心和谐的情感敏感度。看剧是一种情感消费。从制作上看，青春剧和青春片一样，本质上是一种“情感经济”。需要制作或调动消费者强烈的情感体验，让消费者自愿参与看剧的情感体验，包括购买播出平台会员追剧、评分豆瓣消息、即兴弹幕消息等。

正因为如此，引诱“情感经济”最直接的方式就是制造视觉奇观，制造梦幻爱情，中止青春，粉饰或消解现实，从而导致创作中的叙事偏差。时尚青春剧侧重于都市美女或时尚小资的“精明”，比如金融商务区、高端酒店、大型商场、豪华咖啡吧等形象的拼贴。而职场关系或行为的消失成为角色关系发展不可或缺的背景，男女主角在这些空间里缠绵的情感游戏成为最大的噱头。所有丰富多彩的城市形象和去等级化的叙事都是为了追求奢华的物质，服务于消费主义的审美趣味。

无论是去年微博人气榜频繁热播的《亲爱的，热爱的》，还是前段时间的“交通黑马”穿越剧《传闻中的陈芊芊》，人们都被困在了甜蜜的男女纯爱关系中。甜宠剧将“面值即正义”的景观原则贯彻到底，通过男女主角的酷炫装扮、盛世之美或景观符号的酷炫制造来填充剧情；或者引入穿越、神仙、幻想等因素，架空历史，天马行空地嫁接爱情叙事。至于戏剧的主题、价值、性格，往往被忽略。

叙事偏差既是情感经济诱因的结果，也是实现情感经济价值的手段。两者互为因果。在产业逻辑内，如何让青春剧里的“青春”和“爱情”有现实或历史根源，是创作者必须思考的问题。

返乡创业视角开启了青春剧的新模式

与以往城市主导屏幕，农村被覆盖的青春叙事不同，今年的系列扶贫剧将目光投向了“精准扶贫”和“农村振兴”，让城市知青进入农村，在弃城返乡的创业青年或扎根基层的年轻村官的帮助下，让农村青年劳动力的形象进入屏幕审美序列，开启了城乡对话。

无论是扶贫剧《绿水青山带笑颜》还是《我们在梦开始的地方》，故事场景从城市到农村的置换，也意味着叙事框架的改变。在青春视角的农村扶贫剧里，对“大学生返乡创业”、生态旅游开发、农业产业升级、土地流转、村庄迁移等一系列鲜活的事实进行了解读。该剧将返乡青年的个人创业奋斗经历、大学生村官带领村民致富的传奇与普通基层民众的日常生活相结合，进而构建了民族复兴与“脱贫攻坚”的双重叙事。这是以前现实题材的都市青春剧被忽略的部分。

此外，青春期的遭遇和出身家庭的问题也在人的性格和命运上留下了“痕迹”。父母和子女之间的代际冲突是普遍的。比如《小欢喜》和乔的关系，《青春斗》和他妈妈的关系，李增步和李庆童的关系，都值得思考。

青春剧的叙事通过构建一种风格、节奏和结构来表现青春的意义，以一种潜移默化的方式固定某种情感模式或思维结构，塑造我们认识青春的记忆。一部优秀的青春剧，需要认清嵌入时代潮流和社会结构中的个体青年。在“个人-群体-社会-国家”的关系模式中，以个人为轴心，以父母、朋友、老师、同学为半径的叙事呈现了个人在时代中青春奋进的形象。