◆电视连续剧《长安十二时辰》建立唐城耗资5000万元，员工表结束比较复杂。图为剧照。
◆电视剧《九州缥缈录》特效镜头的数量达到了14,076，如何安排成千上万的服装和3000名工作人员成为热门话题。图为剧照。
■影视剧的“产业化”，分工和质量管理是必不可少的要素。当工业生产成为基础时，不仅可以提高作品的平均水平，而且编剧主任也可以更多地关注情节和情感的表达。由于戏剧中的低级错误，观众不会经常“玩”。
■工业化的挑战要大于被技术解放的挑战。在影视剧要实现美学与叙事的统一，影视业时代的导演必须承担构建审美制度的任务，与制片人协调控制资源的各个方面，并专注于自己的创造性过程中的创造力。艺术世界
今年夏天，《九州缥缈录》《长安十二时辰》成为两部引人注目的电视剧。前数以万计的服装和3000人的工作人员被派遣成为热门话题。后者的座位结束工作人员表——古建筑修复，雕塑，礼仪指导盔甲设计，服装图案，钩针等各类复杂。他们的拍摄过程和呈现状态共同揭示了一个重要信息：中国影视行业的工业化进程正在加速。
如何界定影视剧的“产业化”？其中，分工和质量管理是不可或缺的要素，体现在物化，标准化和过程的运作方式上。当工业生产成为基础时，不仅可以提高作品的平均水平，而且编剧主任也将更加专注于情节和情感的表达。由于戏剧期间的低级错误，观众不会经常“玩”。
影视剧的产业化需要资金和技术，在整个拍摄过程中需要严格的分工管理机制
《九州缥缈录》特效镜头的数量是14,076，《长安十二时辰》建立唐城需要5000万元。在外部世界，特效升级和投资增加是电影和电视剧产业化的重要条件。在这两部剧中，投资和技术并不是影视产业化的充分条件。《长安十二时辰》曹敦主任说，道教服务只是一项“基本工作”，唐代的生活场景高度恢复，首次捕捉到了观众;同样，《九州缥缈录》公司董事长苏晓据说，无痕的特效是工业化的成功。
事实上，他们眼中的电影业更多变化隐藏在幕后。 “工业标准的全面提升不仅是技术和资本的升级，还有管理，美学，别出心裁等，分工和质量管理是不可或缺的。”苏晓说，工业化的加速发展可以实现许多以前无法完成的事情。许多雄心勃勃的环境需要建立相应的美学体系。通过工业化的逐步完善，相应的审美体系将使人们更加可信，成为叙事的“辅助”。
由于特效技术的升级和丰富的资金，《长安十二时辰》中堂长安为观众创造了一个“真实”的环境。同样，工业化的分工系统允许这部电视剧的细节满足许多观众的见证。例如，该剧有一个专业团队负责制作盔甲服装，甚至很多面料也是由船员自己制作的。屏幕上不同军事类型的盔甲和不同阶层长安人的服饰已成为观众的对象。 “然而，现实主义并非将电视剧复制成纪录片。”曹盾说，细致分工的最终目的是让电影和电视作品的表达更加可信。同样，苏晓也表示，工业化不是技术展，特效是让观众沉浸在故事中，感觉特效的存在就是成功。
需要工匠的精神，但这不是一场战斗。有许多成熟的生产组织可以面对工业竞争。
在当前中国影视剧制作的现状下，工业化进程中所强调的管理能力越来越受到业界的重视。随着技术的发展，部分工作将由管理软件处理，使主要创意能够专注于创造力。曹盾告诉记者，海外已经有管理软件帮助剧组协调镜头拍摄，而少拍会提醒导演。即使是脚本助手软件也可以对情节进行整理，并提醒主人如何让情节绕过主线。
与被技术解放相比，工业化进程带来的挑战更大。苏晓告诉记者，影视剧必须实现美学与叙事的统一，尤其是历史剧和科幻主题，需要建构艺术，道具，服饰，建筑，武器和语言。电影电视业的负责人必须承担要建立美学体系，他需要与生产者协调来控制资源的各个方面。在创作过程中，他专注于自己的创造力，并概述了一个艺术世界。 “工业时代影视业的竞争要求我们弘扬工匠精神，我们不能依靠一两个人努力工作，不眠不倦。”苏晓说，“九州”船员和30多个特效队伍有3000多人。一万多套服装，拍摄280多天，项目前后近四年，很多问题都没有遇到过，甚至连一个都无法解决。
中国电影和电视剧的工业化刚刚开始加速，许多环节仍处于探索阶段。海外成熟的产业化体系，有时是影视剧需要世界各地数十家技术和内容提供商共同进步，这对系统的管理和合作提出了很高的要求。 “我们的电影和电视行业长期以来一直在进行临时分组。拍摄小队后，每部剧的经验都积累在个人身上，但在企业和公司中，很多经验都无法积累。”苏晓说，“影视行业的产业化，不是一两个高质量的戏剧可以提升到一定程度，而是系统，人才，生产团队，有一些企业可以忍受让他们成为工业竞争的主力军。“ ■记者魏忠王磊