这段时间播出的新节目中，观众都会发现节目的角标上都会标注一个“春节前录制”。
这样标注的本意，是为了强调节目里存在诸多与疫情防控不相适宜的画面，例如观众聚集、人和人亲密接触等，希望大家不要模仿。
但同时也提醒着，这都是很珍贵的精心制作的电视节目了。摆在面前一个很现实的问题，按每周播出的综艺节目播完后，又该何去何从？
上周，《快乐大本营》播出最新一期棚内录制节目后，就没有出现新的节目预告。
而节目组对此早有预料，在春节期间考虑疫情原因就曾延后播出。后来证实，这样的安排还有很多权衡和考虑。
一方面当期节目原本为适应大年初一上映的电影《囧妈》宣传，后来电影院全面关门，《囧妈》线上上映。节目在那之后的一周后上线，正是时候。另一方面，特殊时期避免娱乐，也是基于当时观众情绪的考虑。
原本同期播出的《王牌对王牌》也是如此，节目从一月底延后到2月播出。3月的第一个星期，在完成了第三期节目——《一起来看流星雨》怀旧专场之后，没有新一期的预告。
而另外几个春节期间照常播出的综艺，在3月份迎来了他们的“断粮”危机《声临其境》《欢乐喜剧人》《天赐的声音》是最早感受到危机的节目之一。
春晚的顺利播出，为主打小品的《欢乐喜剧人》的顺利播出开了先例。但他也和其他节目一样，在2月底开始了云录制《云端喜剧王》。《天赐的声音》在播出两期之后，第三期节目变成了精编版。
《王牌对王牌》《快乐大本营》《欢乐喜剧人》等一线节目，都将面临库存告急的危机。
这些，都是节目生产上的困难，整个广电系统想了很多办法。
办法一：云录制
这是最出名的方式。除了最先试水的《天天云时间》完成28天的节目创作，
《歌手·当打之年》已经把云录制变成了一个固定形式，目前已经完成了3期云录制。由于是一场关乎歌手命运的比赛，节目需要在线观众加入节目评审，所以《歌手》动用的资源和技术手段，都是所有节目里最难的。
相比动辄创新改造的《歌手》，《声临其境》的云录制就简单多了。由于空间上本来就有设置了第二现场等区域，他们改造节目现场变成了“导播间”，即便是远程连线，也丝毫不耽误配音表演。
办法二：自媒体式创作
《嘿！你在干嘛呢》是首个把Vlog形式运用起来的节目。这种vlog式的节目拍摄，其实是类似自媒体的生产逻辑。
自媒体节目的代表作就是papi酱，特点就是自己拍摄、自己是主角、自己剪辑。
这种采编一体的视频生产方式，在今天是每个普通人也能实现的事情。但偏草根的拍摄模式，不利于精细化运作，无疑对节目品质有很大影响。
这些大的路径并不影响创作，例如《王牌对王牌》就会在云连线的同时，兼顾选手生活的vlog呈现。
办法三：重播老节目
此前，广电总局就宣布，向湖北灾区捐赠180多部优秀电视节目，其中就包括了大量综艺节目，如《中国诗词大会》《中国成语大会》《见字如面》等文化类综艺。
3月，有组织了一批网络平台对湖北地区进行免费公益展播，其中《忘不了餐厅》《热血街舞团》《我是唱作人》《明星大侦探》这几档热门自制节目也在列。
但复播就节目只能充斥播出档期，不能创造新的经济效益和收视率效益，更不能形成文化现象。所以，从产业的复工复产来讲，这一种解决方法只适用于一般地市级电视台。
早在疫情初期，一些节目宣布停播受到表扬的同时，也有一部分网友反问：特殊时期在家隔离，不应该更需要综艺节目吗？
这一种声音，就是这篇文章写作的根本动因。娱乐无法直接抗“疫”，但优秀的文艺作品能给予观众精神力量，而对隔离在家的现实环境下，这样一句套路表达，还真不是一句空话，因为这些视频内容有实实在在的传播力——
有自媒体统计，电视台收视率在疫情期间比上一月度明显上升，堪称电视媒介和互联网的高光时刻。
相比之下，网络综艺对市场化运作更依赖，他们的复苏时间将会更长。目前，腾讯、爱奇艺自制的偶像选拔节目宣布将进行云海选，但播出时间仍然遥遥无期。
电视台的特殊身份，使他们在非常时期则必须坚持战斗，尽最大努力保持节目不断档。所以即便是在如此困难的时期，未来一两个礼拜，我们依然能在荧屏上看到一些新节目。
江苏卫视全新节目《我们的乐队》将在本首开播。
湖南卫视保持《歌手》《闺女》周末至少4档综艺节目的同时，还在周四增播综艺《朋友请听好》。
浙江卫视也尽最大努力维持现有的《漫游记》《王牌》《天赐》不断档。
……
到目前为止，除了云录制节目之外，尚未有一线综艺实现和春节前同等规模的复工复产。
中国综艺已经快要渡过名副其实的“寒冬”了，春天还会远吗？